Bu gün “paparazzi” sözü eşidəndə dərhal məşhurların peşəkar, davamlı və bəzən həddini aşan fotoqrafları gözümüzdə canlanır. Lakin bu terminin kökləri italyan kinosuna gedib çıxır. Paparazzo adı ilk dəfə Federiko Fellininin məşhur Şirin Həyat (La Dolce Vita) filmində görünüb və bir dövrün simvoluna çevrilib.
Ssenarist Ennio Flaiano-nun sözlərinə görə, Fellini bu adı Corc Gissingin İon dənizi kənarında romanında təsadüfən gördü və dərhal bildi ki, obraz üçün ideal seçimdir. “Paparazzo mənə vızıldayan, dalğalanan, sancan bir həşəratı xatırladır,” – Fellini Time jurnalına deyib. Doğrudan da, bu söz İtalyanca “pappataci” – yəni komarlarla səsləşir. Beləcə, paparazzilər mədəniyyət dünyasında israrlı “yırtıcılar” kimi təsəvvür olunmağa başladı.
Paparazzilərin tarixi və İtalyan kinosundakı rolu. Fellininin Şirin Həyat filmindən Via Veneto küçəsinə qədər skandal anlar və məşhur fotoqraflar haqqında ətraflı məlumat
Lakin 1950–60-cı illərin İtaliyasında paparazzilərin kino ilə əlaqəsi daha mürəkkəb idi. Onlar o dövrün rejissorları və Romaya gələn beynəlxalq ulduzlarla birlikdə bu ekosistemin ayrılmaz hissəsi oldular.
Şirin Həyat (1960) yalnız bu fenomenə ad vermədi, həm də bir onilliyi – savaş sonrası kasıb illərlə qanlı 70-lər arasında – simvolizə etdi. Mussolini dövründə tikilən Avropanın ən böyük studiyası Çineçitta, Hollivuda alternativ oldu. Xarici ulduzlar, məsələn, Odri Hepbern və Riçard Teylor, Romada gəzirdi, yerli fotoqraflar isə Trevi fəvvarəsi yaxınlığında turistləri çəkib kiçik məbləğlərlə dolanarkən indi ulduzların eksklüziv kadrları ilə ciddi gəlir əldə etməyə başladılar.
Paparazzilərin tarixi və İtalyan kinosundakı rolu. Fellininin Şirin Həyat filmindən Via Veneto küçəsinə qədər skandal anlar və məşhur fotoqraflar haqqında ətraflı məlumat
O dövrün küçə fotoqrafları, yəni scattini, Fellinini ilhamlandırdı. O, axşamları onlarla söhbət edir, uzun pusqu hekayələrini, ağıllı qaçış planlarını və dramatik təqibləri dinləyirdi. Paparazzo obrazının əsas prototipi Tazio Secchiaroli idi; o, rol təklifini rədd etdi, obyektiv arxasında qalmağı və aktyorlara real fotoqrafların işini öyrətməyi üstün tutdu. Şirin Həyat filmində bir neçə açar səhnə Secchiarolinin əsl həyat hekayələrinə həsr olunub.
Ən məşhur epizodlardan biri Türkiyəli rəqqas Ayşe Nananın Roma restoranında keçirdiyi gizli striptezdən ibarətdir. Secchiaroli səhnəni yüksəkdən çəkərək həm rəqqası, həm də izləyən publikanı kadra saldı. Daha sonra Anita Ekbergin fəvvarədəki məşhur səhnəsi başqa paparazzi, Pierluigi Praturlon tərəfindən ilhamlandırılmışdı. O, çox məşhurlar ilə dost münasibət saxlayırdı və gerçək həyatdan çəkilən səhnələri kinoya uyğunlaşdırırdı.
Paparazzilərin tarixi və İtalyan kinosundakı rolu. Fellininin Şirin Həyat filmindən Via Veneto küçəsinə qədər skandal anlar və məşhur fotoqraflar haqqında ətraflı məlumat
Paparazzilərin italyan kinosuna təsiri yalnız bir neçə hekayə ilə bitmir. Skandallar, dava və senzasion şəkillər onları kino sənayesinin “rəqibləri” kimi göstərirdi, amma əslində onlar sənayenin ayrılmaz hissəsi idilər. Müharibə sonrası ulduzlar başa düşdülər ki, ekran xaricində etdikləri işlər rolları qədər əhəmiyyətlidir. Hər ictimai çıxış performans idi — həyat və sənət arasındakı sərhəd silinmişdi.
Əksər paparazzi şəkilləri Via Veneto küçəsində çəkilib. Fotografların şəhər boyunca informatorları olsa da, ən senzasion anlar məşhurların özündən, agentlərindən və kino studiya rəhbərlərindən gəlirdi. Onlar skandal şəkillərin filmlərin bahalı reklamına əlavə bonus olduğunu yaxşı bilirdilər.
Paparazzilərin tarixi və İtalyan kinosundakı rolu. Fellininin Şirin Həyat filmindən Via Veneto küçəsinə qədər skandal anlar və məşhur fotoqraflar haqqında ətraflı məlumat
Bəzi fotoqraflar, məsələn Rino Barillari, qarşıdurmalı üslubu ilə məşhurlaşdı. 60 illik karyerasında o, xəsarət aldı, kameraları sındı, flaşlar dağıldı, amma bütün bunları özünəməxsus üsluba çevirdi. Erkən nəsil fotoqraflar — Secchiaroli və Praturlon — peşəni erkən tərk etsələr də, Şirin Həyat dövrünün vizual kodunu yaradıblar, daha sonra isə Barillari kimi yeni nəsillər davam etdirdi.